Tal como hicimos con el primer trailer del Episodio VII de Star Wars, "El Despertar de la Fuerza", en este artículo vamos a analizar con detalle el vídeo de 3:42 minutos que se emitió en la San Diego Comic Con de 2.015 y lo haremos punto por punto.
El vídeo.
Antes de empezar con el análisis, echadle un vistazo al vídeo para tenerlo más fresco y entender mejor el análisis.
¿Visto? Ok, empecemos y hagámoslo punto por punto y en el mismo orden en el que se presenta el vídeo.
Las claquetas
El vídeo comienza con una serie de imágenes en las que vemos el inicio de varias sesiones de grabación de "El Despertar de la Fuerza". Cada una de estas sesiones se corresponde con una fecha de rodaje distinta, un escenario diferente e incluso con una unidad de rodaje distinta. Lo que vemos, aunque breve, lo vemos desde el "tiro de cámara", es decir, tal como se verá en los cines, ya que vemos la claqueta que marca el inicio de la grabación y ofrece los datos precisos para el control de lo grabado en el proceso de edición y montaje.
En las claquetas, si os fijáis bien, veréis que hay una serie de datos impresos de forma manual, con rotulador negro no permanente, y un dispositivo digital central que ofrece dos lecturas distintas y cambiantes (hay que fijarse para ver el cambio de una a otra).
Los datos impresos manualmente que se incluyen son: Número de rollo (Recordad que Abrams rueda en 35mm), número de escena, número de toma, FPS (Fotogramas por segundo), Obturador, Lente empleada, Filtro aplicado, Apertura de Objetivo, Stock, Logotipo de Star Wars, Director que controla esa sesión de grabación, Cámara que realiza la filmación, fecha en la que se está rodando y Unidad de Rodaje (A para la primera unidad y B para la segunda).
En la siguiente imagen, y antes de aclarar alguno de estos términos, os inlcluyo una imagen para que localicéis estos datos con precisión.
La combinación más optima para filmar en países donde imperan los 50 Hz es 24 fps y 172.8 grados en la obturación. Esta es la opción que se elije en las claquetas que vemos y eso nos indica que se está grabando fuera de EE.UU (Reino Unido, Túnez, etc) ya que cuando se filma en EE.UU los grados que se emplean en el obturador son 180 ya que se suele trabajar con 60 Hz. Estas diferencisa no son preocupante, y menos si se está filmando, como es el caso, con una cámara Panavision Panaflex Millennium XL2 que dispone de un nuevo motor doble para controlar velocidades y angulaciones.
Sobre la apertura del obturador (T-Stop) cabe reseñar que, de más abierto a menos abierto, las opciones más usuales son: 1.4 / 2 / 2.8 / 4 / 5.6 y 8.
Pasemos ahora al dispositivo digital que, como he dicho, muestra dos lecturas que cambian. Echémosle un vistazo en estas capturas donde se ve el cambio:
Como podéis ver la primera lectura es un reloj que marca el tiempo total de rodaje acumulado y podemos ver como, de la primara a la segunda captura, pasa de 16 horas 19 minutos 24 segundo y 5 centésimas a 16 horas 19 minutos, 24 segundos y 12 centésimas.
La segunda lectura se corresponde con la fecha de rodaje, también presente en la claqueta apuntada manualmente junto al director y el cámara. En este caso, ver la última captura, y dado que se sigue el formato anglosajón, comprobamos que se trata del día 18 de Julio de 2014 (18/07/1400).
Vemos ahora que seis filmaciones que se nos muestran en el vídeo y la información que podemos extraer de cada una de ellas:
Escena 1: Rodaje en exteriores, en zona desértica, posiblemente Jakku. Se ve una gran extensión de desierto y al fondo dos estructuras que no he podido diferenciar y lo que parece un evaporador de humedad entre ambas.
La información de la claqueta nos indica que se trata del rollo 37, de la primera toma de la escena V34, que la filmación la realiza la primera unidad (no llego a ver la fecha) dirigida por J.J.Abrams con Daniel Mindel como director de fotografía. Vemos también que el obturador se ha fijado a 4.8, más cerrado de lo normal por haber mucha luz, que se emplean lentes AL35 (se rodó en 35 y 65 mm) y un filtro. No soy capaz de leer las notas del filtro y por ello no le encuentro equivalencia, pero por las condiciones de luz podría ser uno polarizado con el que se intenta que el cielo no salga demasiado claro.
Escena 2: Rodaje de interior, dentro del Halcón Milenario. La cámara está colocada en la sala central de la nave ya que vemos el respaldo de la silla y el panel del pasillo que lleva a la cabina tal como mostramos en la siguiente comparativa (la flecha indica posición y ángulo de cámara y las líneas rojas las equivalencias):
La información de la claqueta nos indica que se trata del rollo 101, de la sexta toma de la escena 123, que la filmación la realiza la primera unidad, el 5 de Junio de 2014, dirigida por J.J.Abrams con Daniel Mindel como director de fotografía. Vemos también que el obturador se ha fijado a 2,6, abierto por haber menos luz y que se usan lentes pf 40 sin filtros.
Escena 3: Vemos el interior de un alargado y estrecho pasillo, oscuro y con algunas luces rojas. Podría tratarse del interior de una nave, o de una base, tal vez la misma en la que vimos al Capitán Phasma en el trailer, peor en cualquier caso parece una vía de servicio (por las tuberías) con luz tenue en el suelo . Eso si, por el tipo de panel que se ve en el lado derecho, similar al diseño de los droides interrogadores, parece ser propiedad de la Primera Orden (estética similar al Imperio).
La información de la claqueta nos indica que se trata del rollo 58, de la quinta toma de la escena 48, que la filmación la realiza la segunda unidad, el 2 de Junio de 2014. Vemos también que el obturador se ha fijado a 2,5, abierto por haber menos luz, que se emplean lentes al 75 con un filtro bfm a 1/8. No he podido encontrar una captura clara para saber quien dirige y quien fotografía en esta segunda unidad (parece que Abrams y Mindel) pero, por el cambio de letra y de anotaciones, queda claro que este equipo usa otro ú otra script.
Observación: El enfoque en esta escena, no el que se genera automáticamente tras la retirada de la claqueta, algo que ocurre en todas las tomas cuando se ajunta la lente, sino el que queda establecido para la toma, tiene poca profundidad de campo.
Escena 4:Vemos a R2-D2 en lo que parece un rincón oscuro en algún hangar o almacén. En la parte izquierda vemos un gran tubo que sale de lo que podría ser un depósito de aprovisionamiento (vemos otro más pequeño al lado). Podría ser también, ya que sabemos que aparecerán en pantalla, uno de los hangares de la base de La Resistencia que los tiene oculto bajos montículos de tierra con césped. También podría ser, por las condiciones de luz, el hangar del primer trailer en el que se ve entregar el sable de luz que Luke perdió en Ciudad Nube.
La información de la claqueta nos indica que se trata del rollo 190, de la segunda toma de la escena V235A y que se filma el 20 de Junio de 2014. Vemos también que el obturador se ha fijado a 2,8, abierto por haber menos luz y que se emplean lentes RC 60 sin filtros. No he podido ver ni la unidad de rodaje.
Escena 5: Lo que vemos aquí es una escena bien conocida ya que la vimos en el segundo trailer y ya fue analizada. Se trata de varios Soldados de Asalto de La Primera Orden dispuestos para entrar en acción una vez que sean desembarcados.
La información de la claqueta nos indica que se trata del rollo 57, de la cuarta toma de la escena 3, que la filmación la realiza la segunda unidad, el 2 de Junio de 2014. Vemos también que el obturador se ha fijado a 4,5, abierto por haber menos luz, que se emplean lentes II-IZ sin filtros (La profundidad de campo vulve a ser corta). No he podido encontrar una captura clara para saber quien dirige y quien fotografía en esta segunda unidad (parece que Abrams y Mindel)
Poniendo estos datos en sintonía con los de la tercera escena vemos que ambas se grabaron el mismo día, en al menos dos rollos, el 57 y el 58, y que se trataba de las escenas 3 a 48 de la película de modo, que de ser secuenciales, ese sería el arranque de la película … tropas de La primera Orden desembarcando e iniciando un ataque.
Escena 6: Vemos a un alienígena muy voluminoso sentado junto a una humana de compañía (tal vez una alienígena humanoide). El tiene hombreras metálicas, una bandolera con lo que podría ser algún tipo de detonador y junto a su brazo derecho parece que descansa algún tipo de arma. A esta pareja ya la conocíamos dado que fue fotografiada en la revista Vanity Fair junto a otros con el lema "Viajeros galácticos, contrabandistas y otra gentuza absorta llenan el hall del castillo del pirata Maz Kanata".
La información de la claqueta nos indica que se trata del rollo 292, de la primera toma de la escena v178, que la filmación la realiza la primera unidad con Abrams como director y Mindel como director de fotografía, el 2 de Junio de 2014. Vemos también que el obturador se ha fijado a 2,8 y que se emplean lentes C65 sin filtros.
TIE estrellado.
Tras las seis escenas que mostraban momentos del rodaje vemos una realista ilustración (arte conceptual) de la caída a tierra de uno de los nuevos Cazas TIE que en su abrupta toma de tierra deja un gran surco en la arena. Este trabajo muestra el caza accidentado en su parte delantera pero en una de las ilustraciones que se robaron en su día se ve desde atrás.
Tras la imagen vemos un pequeño diorama realizado para planificar la escena (se utiliza, al menos eso parece, un pequeño modelo de la trilogía clásica) y luego unos segundo de este accidente tal como se verá en pantalla, con un primer plano y una toma panorámica (La inclusión de elementos físicos en lugar de modelos cgi da mucho realismo a la escena)
Con este montaje se trata de acercar el proceso de producción al espectador y gracias a lo que nos muestra podemos ver con detalle el nuevo caza, muy similar al antiguo, pero con ligeros cambios. Es así que vemos una gran marca roja, color que parece que será el distintivo de la Primer Orden, y que también estará presente en las armaduras de sus pilitos tal como vimos en el segundo trailer.
Gracias a las imágenes de este y anteriores trailer, y a las que se han publicado en Rebelscum de las nuevas miniaturas que se pondrán a al venta y que amablemente nos ha remitido Jim Nolte podemos evidenciar algunos de los cambios en el nuevo TIE. Los más llamativos, además de la decoración roja que ocupa todo el lateral izquierdo del caza, son los uniones de los paneles a los brazos (en forma de bobinas conductores de cobre), la adición de dos pequeños cañones blaster más en la panza y el rediseño de la parta trasera que además de ser más cuadrad aparece tener una cristalera trasera (En el segundo trailer se ve que disparas estando de espaldas).
Aunque es difícil encajar la escena esta caza TIE podría ser el que parece ser robado en el segundo trailer y podría (especulamos) ser pilotado por Finn una vez que decide desertar del ejército de la primera orden. Si esto fuese, encajando otras secuencias de los trailers, podría ser que tras robar la nave Finn se estrellase en Jakku y luego huyese hasta encontrarse con Rey. la secuencia sería esta:
Finn se derrumba y decide desertar
Roba un caza TIE, acaba con varios más en el hangar y escapa.
En la huída es alcanzado y se estrella en Jakku
El Halcón 3D.
Aunque no está muy claro si se trata de algún tipo de boceto de pre-producción o de un particular storyboard digital, lo siguiene que vemos es un modelo digital 3D, en blanco y negro y sin texturizar, del Halcón Milenario. La nave parece que se está aprovisionando ya que se ven tubos y/o cables unidos a ella y al pié de la rampa que da acceso a su interior vemos dos figuras desdibujadas imposibles de identificar. Observamos también las luces de la panza del Halcón y focos en el techo del hangar.
Observación: Cuando se filmaron las precuelas se contó con un storyboard animado 3D que permitía ver la película al completo, en baja resolución, antes incluso de rodarla. Esta imagen podría ser también, aunque no lo creemos,una captura de dicho sistema.
Escenarios reales y animatrones.
Sin que la suave música deje de sonar una voz comenta que la película ha contado con set de rodaje reales y con efectos especiales clásicos. Como acompañamiento a estas breves palabras podemos ver uno de esos set, en concreto uno de los pasillos del Halcón Milenario, y dos animatrones de un alienígena que, gracias a un complejo control remoto, mueve gran parte de su rostro de modo muy expresivo.
El alienígena parece ser el mismo que vimos en uno de las imágenes de arte conceptual robadas (ver recuadro), pero lo más interesante lo encontramos en la parte derecha de la imagen donde vemos el equipo informático que lo controla. Dicho equipo e un portátil xps con dos cámaras web (ver flecha verde) que están capturando, lo vemos en pantalla del portátil, el rostro de un operario que son trasladados en tiempo real a un modelo humano 3D que, entendemos que se vincula al control del animatrón (ver círculo verde). Como diría Vader "Impresionante".
¿Nada ha cambiado?
Sin que la música cese empezamos a escuchar la voz de Mark Hamill, actor que da vida a Luke Skywalker, al que, tras una imagen del androide BB8 ya conocida, vemos sentado y luciendo su nueva aspecto y una camisa de cuadros.
Mark luce, tal como se le pidió para volver a interpretar el personaje, el pelo más largo de lo que acostumbra y una poblada y canosa barba 100% auténtica. Lo que nos viene a decir, redundando en la idea anterior, es que todo en este nuevo episodio es diferente, pero que a la vez nada ha cambiado y que eso lo hace "real".
Las declaraciones, muy breves, están grabadas en una pausa del rodaje en el mismo set que, seguramente de forma voluntaria, es imposible de ver con detalle ya que no hay profundidad de campo suficiente para que se vea nítido. ¿Podría ser el hangar en el que se veía a R2-D2 instantes antes? Creemos que sí, pero no podemos asegurarlo.
Rodando
Tras las declaraciones de Mark Hamill vemos, mediante un estudiado travelign un momento de la grabación del Episodio VII. El recorrido de la cámara, de derecha a izquierda nos permite ver a varios técnicos y a J.J.Abram y a Daniel Mindel (flechas verdes) en pleno rodaje y luego, tras acelerar su movimiento un momento del rodaje.
De lo que se ve fuera de plano destaca la presencia en el suelo de un carril para el desplazamiento de la cámara, el tambor con el rollo de celuloide de la cámara (tras el director) y la relajación de todos los técnicos.
Si nos fijamos en lo que es la escena vemos a un soldado de asalto de la Primera Orden encañonando, mientras lo conduce a topa prisa poor un pasillo, a un prisionero y a un oficial que camina tranquilamente trás ellos. El pasillo es muy similar a los que vimos en el complejo de detención de la Estrella de la Muerte y el prisionero parece ser el piloto Poe Dameron que interpreta Oscar Isaac. Damerón viste la misma cadadora que hemos visto llever a Finn y que tiene una hombrera roja.
Observación: La celeridad con que se desplaza la cámara y el modo en el que esta sigue la acción, que no parece un ensayo, nos hace pensar que estamos viendo la escena tal como la veremos en pantalla si no se queda en la mesa de edición.
Tras las máscaras
Las dos siguientes secuencias que vemos son un momento de la grabación con el sistema MUSE y como dos operarios ayudan a Anthony Daniells (no se le ve) a ponerse el traje de C3PO. Quien graba con el sistema MUSE es Lupita Nyong'o que va a dar vida a la pirata Maz Kanada y la vemos con las dos cámaras del sistema que capturan su rostro y vistiendo un traje especial con códigos para la captura.
Tal como ya os contamos el sistema MUSE es un avance tecnológico para la captura de movimientos del rostro que ha creado ILM con la ayuda de Andy Serkis. El aparato, que mejora, por lo que dicen, muy notablemente los resultados finales de la captura, fue empleado por primera vez en "Los Vengadores 2 La era de Ultrón"
De Anthony Daniells sólo diremos que haber conservado durante estos años su peso prácticamente igual le ha permito volver a enfundarse el traje de C3PO que, aunque está confeccionado con materiales más ligeros y resistentes, es prácticamente igual sobretodo en lo que a la cabeza se refiere que sigue siendo una doble pieza. En la imagen podéis ver, denro de un recuadro como en la Trilogía Clásica hacían falta varios operarios para la tarea que ahora sólo precisa dos.
Pre-digital.
Mientras vemos las imágenes de Lupita y Daniells antes citadas escuchamos una voz, por lo que vemos después, la del director de fotografía Daniel Mindel. En su breve declaración Mindel pone en contraste los avances técnicos y con los elementos clásicos y dice que se ha mantenido un pie en la tecnología pre-digital.
Para recalcar sus palabras contemplamos una secuencia de un parón en la grabación de la película en el desierto en la que vemos a Mindel con, creemos que el primer asistente de dirección, Tommy Gormley. Ambos están junto a la cámara Panaflex Millennium XL2 de panavisión con la que grabaron y Mindel abre la carcasa y activa el motor para que veamos todos los elementos mecánicos en movimiento.
Sobre este texto verás tres imágenes. La primara es una fotografía oficial de Panavisión en la que se ve la cámara Millennium XL2 de color negro, que se entregó a J.J.Abrams para la filmación de "El Despertar de la Fuerza". La segunda es un detalle de la carcasa de la cámara bajo la cual se encierra el mecanismo que Mindel muestra en el vídeo y cuya captura se corresponde con la tercera imagen.
En el desierto.
Mientas empezamos a escuchar la voz de Kathleen Kennedy, presidenta de Lucasfilm Ltd, vemos otro momento de la grabación en el desierto y, si nos fijamos bien, veremos que hay dos grupos de personas en línea uno en frente del otro. Los que están más próximos a nosotros, un total de seis (dos más cuando la cámara se desplaza hacia la izquierda) forman parte del personal técnico que no va a participar en la filmación y dos de ellos están preparando la claqueta (ver flecha).
El otro grupo de operarios, situado frente a los antes citados, forman parte el equipo de fotografía y están junto a la cámara Millennium XL2 que ha sido montada sobre un raíl para ejecutar un movimiento de cámara lineal (ver flecha).
Entre ambos grupos podemos ver lo que se va a rodar, una escena que requerirá trabajo de post-producción ya que, junto a lo que parece la simulación de un cuadrúpedo, vemos a un operario vestido con un mono corporal verde (ver círculo) que permitirá suprimirlo de la escena (Proceso de Chroma Key).
Podría ser que el operario esté manipulando la figura que está junto a él, es lo más lógico, pero no podemos confirmarlo y tampoco que dicha figura sólo sirva como referencia para un modelo digital posterior algo muy probable ya que parece excesivamente tosca.
Las palabras de Kathleen, muy breves, insisten en lo real que es todo y terminan cuando, tras ver la escena anterior la vemos a ella en un parón del rodaje (ver imagen). Pese a ser la presidenta lleva su acreditación y tras ella, que usa un sombrero y unas gafa de sol para protegerse de los rigores del desierto, vemos operarios montando el escenario. Por el tipo de restos tiene pinta de ser la escena en la que se ven los restos de un AT-AT del viejo conflicto que tuvo lugar en Jakku.
Tras la presidenta, y antes de pasar a J.J.Abrams, vemos también, muy brevemente, pero con gran detalle, el arco de entrada al asentamiento de Jakku que al parecer será atacado por La Primera Orden. Dicho arco ya lo conocíamos del trailer, y de las fotografías del rodaje difundidas y, como ya dijimos, recupera un viejo diseño de Ralph McQuarrie.
Primer día de rodaje.
Vemos a la actriz Daisy Ridley, vestida como Rey, abrazándose con alguien antes de iniciar el rodaje y luego a J.J.Abrams que, micrófono en mano se dirige a todo el equipo. "Estamos aquí, en el primer día de rodaje del episodio 7 de Star Wars. Esto es increíble" dice mientras se escuchan varios "wow" y luego un masivo aplauso.
Esto confirma, aunque ya lo sabíamos, que el rodaje comenzó con las escenas de exteriores de Jakku, más concretamente con el ataque de la Primera Orden. Lo sabemos porque también vemos a Daisy Ridley (Ren) y John Boyega (Finn) huyendo y como una explosión ante ellos les corta el paso. Esta escena es igual a la que figura en el trailer pero se trata sin duda de un ensayo ya que los actores no están vestido con sus trajes si no con ropas mas frescas para paliar los efectos del calor.
Si nos fijamos bien, además de la magnitud de la explosión que, por seguridad se produce muy lejos de los actores (con el tiro de cámara se falseará la distancia para que parezca menor), vemos que se ha montado una carpa para proteger tanto a la cámara como a quienes la operan.
La marcha imperial.
Justo después de la explosión que acabamos de comentar, de hecho una fracción de segundo antes, empieza a sonar la marcha imperial y con este tema de fondo vemos:
A.- Un rodaje, parece que en un falso exterior, en el que una figura que empuña un rifle bláster rodea uno de los nuevos cazas Ala-A. La falta de luz indica que se trata de una toma que ocurre por la noche, la arena del suelo que se puede tratar de Jakku y la pantalla verde que hay al fondo (ver flecha) que podría añadirse un fondo (matte paint digital). También vemos fuego en suelo, seguramente restos de un ataque de La Primera Orden (ver flecha) y en la parte derecha lo que parece ser un evaporador de humedad de un asentamiento local (ver flecha)
La toma, que parece realizada durante la grabación, permite, según se mueve la cámara, ver tanto parte de lo que veremos en pantalla, como al equipo de rodaje y a los técnicos. Aunque no llegamos a ver al personaje con claridad podría tratarse de Poe Dameron instantes antes de ser capturado por la Primer Orden.
B.-Lo siguiente que vemos en la llegada de Kylo Ren a lo que, por la presencia de arena en el suelo, podría ser Jakku. La escena está graba en interior y podemos ver que el fondo está cubierto de verde para la inclusión de fondos digitales. Sabemos también, porque vemos la cámara principal ejecutando un traveling, y un operario de sonido siguiéndola, que esta se acercará, desde abajo, y con rapidez, a la nave, posiblemente un lanzadera, mientras Kylo desciende de ella seguido por algunos soldados de asalto de la Primera Orden.
Vemos también que la nave, de la que sólo se ha reproducido la rampa y parte de la panza, suelta varios chorros de aire, algo habitual en Star Wars cuando una nave toma tierra. La presencia en el exterior de una escolta de soldados de asalto en plan "parada" nos indica que Kylo está siendo recibido como el líder que es.
La presencia de rastros de fuego en el suelo y que se vea, fuera del ángulo de grabación, a un operario con la típica máquina de gas para generar lenguas de fuego (ver flecha) nos hace dar por seguro que lo que vemos en la llegada de Kylo a una zona que sus tropas ya han empezado a atacar con dureza. Es por ello que creemos que esta toma es previa a la que vimos en el trailer cuando Kylo y los flametroopers arrasan un asentamiento local y puede estar relacionada también con la anterior, la del Ala-A.
¿Estamos ante la llegada de Kylo y la captura de Dameron? En diciembre lo sabremos.
C.- Vemos a John Boyega (Finn), vestido con la armadura de soldado de asalto y como, mirando a cámara con cara de felicidad, dice que podría morirse en ese momento. A su lado vemos a otro actor, también enfundado en una armadura y comprobamos que tiene la hombrera derecha distinta. Puede tratarse de un vestigio de la hombrera de color de los oficiales Sandtrooper de la Trilogía clásica.
D.- Un Flametrooper de la Primera Orden que parece estar en un asentamiento de Jakku activa su lanzallamas y vemos salir de su arma una larga lengua de fuego. Junto al actor que ejecuta la peligrosa maniobra, con una postura que le permita aguantar el tirón del arma, vemos varios operarios. Se trata, casi sin lugar a dudas, del ataque que ya vimos en el segundo tiailer ene el que también estará presente Kylo Ren.
C.- Vemos a Simon Pegg, con sombrero y gafas de sol dirigirse a cámara y decir "Toda mi vida me ha conducido hasta aquí. Estoy en el cielo".
El Poderoso Chewbacca
Mientra vemos la máscara del traje wookiee de Chewbacca en varias fases de fabricación escuchamos a uno de los responsables de vestuario (no he podido identificar quien es) explicando que el proceso de fabricación de la misma ha sido más rápido de lo esperando.
Lo más curioso del caso es que mientras habla podemos ver el espacio de trabajo de su equipo y, al fondo colgadas de la pared, dos imágenes con elementos a construir y uno de ellos recuerda a los pitdroides de las precuelas.
Tras estas breves declaraciones vemos a Peter Mayhew en la cabina del Halcón Milenario en varios momentos. Primero junto a dos operarias del departamento de maquillaje que la ayudan a quitarse la careta de Wookiee. Luego sin esta diciendo a cámara "Bienvenidos al pasado. A la vieja manera de hacer las cosas" y por último simulando un rugido junto a Daisy Ridley (Rey) que parece leer algo (O esta repasando el guión o matando el rato con la lectura de una revista)
R2-KT
Lo siguiente que muestra el vídeo es la fabricación de varias criaturas y androides de Star Wars pero antes de describir lo que se ve queremos destacar que durante una fracción de segundo, cuando la cámara empieza a subir para mostrar a la primera criatura en la esquina de la izquierda se puede ver una unidad astromecánica del tipo R2 de color rosa. Dado que sólo conocemos una unidad de estas características, R2-KT, un droide muy especial cuya historia deberías conocer, estamos seguros que se trata de él.
R2-KT es un droide rosa que Albin Johnson, fundador de la Legion 501, creó para su hija Katy (El KT es por ella), enferma de Cáncer cerebral. Tras la muerte de la pequeña el droide ha formado parte de un campaña benéfica y, además de recaudar fondos para la lucha contra el cáncer infantil, visita regularmente los pabellones de oncología pediátrica de EE.UU para animar a los pequeños. R2-KT fue introducido por Dave Filoni en la serie "Clone Wars" y desde ese día forma parte del canon y, al parecer, intervendrá también, aunque sea como parte del "fondo escénico" de "El Despertar de la Fuerza".
Creando monstruos y droides
Lo primero que vemos en esta parte del vídeo dedicado al departamento de maquillaje y vestuario es a actor enfundado en un pesado e incómodo traje que necesita ayuda de un operario para desplazarse (otro los sigue). La zona por al que están caminando es la misma en la que vimos la imagen de un ser parecido a un pit-droide y como en este caso no se trata de un plano fijo sino de un plano más abierto y cambiante vemos que se trata de un gran hangar de trabajo con muchos operarios metidos en faena.
La siguiente imagen muestra a un operario retocando la pintura de una cabeza alienígena (trabaja en los labios) cuya nariz y aspecto general es similar a la del conocido Rancor. A su derecha vemos a otro operario trabajando una figura más pequeña, posiblemente un animatrón, que podríamos calificar de "cánido alienígena".
Esta cabeza que se muestra estamos convencidos que es la que le falta al traje del actor que hemos visto antes y que este, y el cánido son los que se pudieron ver en el revista Vanity Fair como parte de los "Viajeros galácticos, contrabandistas y otra gentuza absorta llenan el hall del castillo del pirata Maz Kanata".
El siguiente alienígena que vemos, y sobre el que están trabajando dos operarias, es uno de gran estatura y robusto y largo cuello. La cabeza del traje queda muy alta, por encima de la del actor que está bajo él, y por eso vemos que a la altura del pecho el traje tiene dos ventanas para que pueda. También podemos ver que el actor está sujetando un tubo con el que probablemente introduce aire que le ayuda a respirar y a refrescarse.
En la parte izquierda de la imagen vemos a una mujer comprobando que el traje negro que lleva, posiblemente un "guante corporal", la ajusta bien.
Lo siguiente que vemos es a una empleada trabajando en una armadura de soldado de asalto de la Primer Orden. La pieza que manipula, parece que alisandola con una lija suave, es la parte de protege las nalgas. Si nos fijamos en la parte frontal que hay sobre la mesa veremos que la pieza se une a esta mediante remaches (similares a los de las camisas) que permiten ponerlo y quitarlo con gran rapidez (ver flechas verdes).
Sobre la mesa vemos varios utensilios y entre ellos lo que parece ser un spray para pulimentar y encerar las placas. También podemos comprobar que la empleada a puesto una marca en su guante de latex (flecha roja) para saber cual es la cara exterior ya que cuando se quitan para hacer un descanso se suele hacer dándoles la vuelta.
Tras el trabajo sobre la armadura vemos a un operario envejeciendo un caso de piloto de "La Resistencia". Sabemos que no se trata del casco de Poe Dameron porque el suyo es rojo, pero si lo comparamos con este podemos ver algunas claves interesantes. Uno es la disposición del Kalidor Crescent, símbolo de la Rebelión, y por lo que parece también de La Resistencia, en la parte izquierda de la visera (ver Nº1). Otro es el decoración, parece que individualizada del lateral (círculo a la altura de la oreja), y una líneas de símbolos que podría indicar desde el grado del piloto (dos son como la estrella de David del ejército judío) al número de derribos (ver Nº2).
Mientras se ve todo este trabajo de vestuario se escucha la voz, y luego se vea, a Rick Carter, responsable del diseño de producción del Episoido VII y ganador del oscar por su trabajo en Avatar. Rick, cuya declaración es muy breve, habla del empeño de Abrams (le llama J.J) porque todo sea físico y porque el desierto sea completamente real.
Tras el, aunque desenfocadas vemos una serie de ilustraciones de producción usadas como storyboard. Parte de ellas son las que se publicaron como "robadas" el año pasado y forman parte de la parte de la película que se desarrolla en Jakku.
Un desierto muy real
En cuatro rápidas secuencias vemos un parón de la filmación en el desierto y a tres extras haciendo un breve descanso (Los tres tienen parte del traje quitado para poder soportar el rigor de las altas temperaturas).
El primero está metido en una especie de caja (en realidad un jaula) y varios operarios sostienen dos tubos que introducen aire frío dentro del traje para aliviarle las fatigas. Si nos fijamos en las dos cabezas tipo "ave" que vemos a su alrededor nos damos cuenta que se trata del ya famoso Babajo que además de ser protagonista de la campaña benéfica que se hizo durante la producción de la película se pasó por al San Diego Comic Con (Viendo ambas fotos podéis comprobar donde oculta la cabeza el actor).
El segundo es Simon Pegg al que vemos sin la gran máscara del traje y con un trapo húmedo en la cabeza para refrescarse. Está bajo un toldo, en medio del decorado y muy cerca de él vemos a una operaria con un peto y un control en su mano que bien podría ser parte del equipo de pirotecnia.
La tercera, a la que vemos dos veces, es una actriz de pequeña estatura que lleva la mitad de un traje que estamos seguro que es el de la una unidad gonk que vimos junto al nuevo modelo de Ala-A de Poe Dameron.
Godzilla y Bossk
Lo siguiente que vemos es un personaje que tiene el aspecto de un androide y que emite un peculiar sonido cuando abre su boca. Este personaje, si os fijáis bien, figura en la foto de grupo del castillo del pirata Maz Kanata que hemos incluido en este mismo artículo.
Lo más curioso empero es lo que se ve en la pared del fondo, donde hay varias imágenes de referencia para el equipo de diseño. Varias son de monos (tal vez para reproducir sus ojo), una creo que es del cazarrecompensas Trandoshano Bossk y el póster, que si lo he identificado, es el póster japones de una de las películas de Godzilla.
Decorados y naves
Lo siguiente que vemos es a uno de los responsables de la construcción de los decorados (no lo he identificado con nombre y apellido) y mientras habla del reto de estar todo el día construyendo los cazas Ala-A y el Halcón Milenario vemos:
a) A un operario lijando una maqueta a escala 1:1 de un nuevo Ala-A.
b) Los planos de construcción de el Halcón Milenario.
c) El Halcón Milenario en plena construcción.
d) Una imagen del Halcón a escala 1:1 terminado y envejecido.
Filmando
En dos rápidas secuencias vemos a J.J. Abrams gritando "acción" y luego, de espaldas y junto a la cámara, siguiendo el rodaje. En ambas lleva una gorra de béisbol azul y sus gafas de pasta siendo lo más curioso de la primera que está junto al doble monitor al que llega la imagen que se está grabando (previo) y que se ve un larga barra que podría ser la pértiga del micrófono (ver flecha).
La segunda secuencia se corresponde con lo que ya vimos en el segundo trailer y muestra a un pelotón de soldados de asalto en dos líneas dentro de una nave de transporte.
Como fondo se escuchan unas palabras de John Boyega y luego se ve parte de lo rodado en una de las cámaras del previo. La escena que vemos muestra a dos figuras corriendo por un pasillo, una delante de otra y pasando por un lateral de la cámara. No me ha sido posible ver mucho mas allá de que parecen tener armaduras con detalles rojos (En letras Star Wars hay algo en el monitor pero como sólo se ve la mitad es difícil decir si pone "COUN" "COLIN" o algo similar).
En ese "previo" podemos ver que la cámara capta algo más de lo que finalmente veremos proyectado y que está marcado con un rectángulo blanco y una cruz negra en el centro. Esas delimitaciones se corresponde con el formato final de edición, el 2.35:1.
Simulador de vuelo
Lo siguiente que vemos es a Daisy Ridley (Rey) subiendo por un andamio y fingiendo que tiene miedo. Su destino, por lo que vemos en los siguientes segundos es un gran simulador que reproduce la cabina del Halcón Milenario. El aparato está situado en el exterior, rodado por una verja y con muchísimo personal en la zona. Cerca vemos varios contenedores portuarios y una gran pantalla azul para el rodaje con chroma que no será, por lo que vamos a contar después, necesario para la escena que van a rodar.
Gracias a un plano interior de este simulador, vemos la cabina con detalle y comprobamos que no tiene cristal y que hay dos cámaras IMAX apuntando al interior. Esto nos permite tener claro que será una toma desde "el exterior de la nave" (Sentado en el asiento del copiloto hay un operario supongo que comprobando las cámaras).
El simulador, gracias a potente eje neumático central se mueve con rapidez y violencia en todos sus ejes manipulado por un operario que esa dentro de una cabina y tiene un doble mando. Mientras se mueve Daisy, sentada en el interior, finge conducir la nave.
Que el exterior esté sin terminar corrobora que el tiro se cámara será el apuntado antes, es decir, desde el exterior hacia el interior y con un plano medio y/o corto del personaje de Rey pilotando.
Las tropas de Phasma.
Con la música ya con más volumen y un tono más épico, vemos a varios soldados de asalto de la Primera Orden atacando a la carrera un asentamiento en ruinas. En uno de los planos vemos también una gran explosión ante ellos y luego a dos volando por los aires con la ayuda de uno cables que serán borrados en post-producción.
Dado que el lugar coincide con la imagen de Vanity Fair que tenemos del Capitán Phasma sabemos que este participará también en este ataque. No sabemos de que lugar se trata ni confirmar que el rumor que indica que hay un lugar llamado "Castillo Diabólico" sea cierto y/o sea este.
Rodando.
Cuando la música ya más baja vemos un helicóptero haciendo una rápida pasada a baja cota con una cámara en el morro. Podría ser una de las IMAX ya que estas se montaron también, y tenemos fotos, en un pequeño jet, pero creemos que es demasiado pesada para este tipo de aparatos. La zona que sobrevuela apenas se ve pero, además de parte de atrezo real, vemos un bloque forrado de verde (ver flecha) que será sustituido por algún elemento CGI en post-producción (la IMAX también se montó en una grúa durante la grabación en el desierto).
Tras la pasada del helicóptero vemos un plano con un montón de gente reunida cerca de una maqueta a escala 1:1 del Halcón Milenario en lo que parece una reunión preparatoria y/o uno de los típicos discurso de fin de rodaje. Por la posición del sol sabemos que se trata del atarceder.
Lo nuevo y lo viejo.
Lo siguiente que vemos es a Domhnall Gleeson (Genaral Hux) diciendo lo mucho que impresiona estar en la misma habitación con las viejas leyendas y también junto a los nuevos personajes que sin duda serán también leyenda. Las declaraciones las hace en una pausa de rodaje, vestido de calle, y en un set que se corresponde con el interior de una base de la Primara Orden. Dicho set es el mismo que se vio, proyectado en una imagen durante la conferencia de la Comic Con en la que también se presentó a esta personaje con abrigo sobre los hombros.
Como apoyo a sus palabras vemos un primer plano de R2-D2 moviendo uno de sus sensores, a C3PO en una base con una pantalla de operaciones al estilo clásico y a Daisy Rideley (Rey) y John Boyega (Finn) en un descanso del rodaje en el desierto, riendo, mientras caminas protegidos por la sombrilla que sujeta un asistente y con sendas bebidas isotónicas para no desidratarse.
Un gran esfuerzo.
Con una suave melodía de fondo escuchamos la voz, y luego vemos, a Oscar Isaac (Poe Damerón) hablando del esfuerzo y el entusiasmo que ha puesto todo el mundo en la producción y como esto hará que la historia salga, literalmente, de la pantalla. Las declaraciones las hace en un paron del rodaje en un set que, dado que tiene la misma pantalla que vimos con C3PO (ver flecha), debe ser una base de "La Resistencia".
Como ilustración a lo que dice vemos:
a) A J.J.Abrmas y Lawrence Kasdam, director y guionista de "El Despertar de la Fuerza" sentados en lo que parece el set de un hangar haciendo anotaciones y/o correcciones, tal vez al guión.
b) Detalles de las máscaras de un Mon Calamari y un sullustano, que no necesariamente tienen que se Ackbar y Nien Numb aunque es probable que lo sean.
c) A Carrie Fisher (Leia) iniciando el rodaje de una escena y vestida con lo que parece un sobrio traje militar. Dado que se ve la chaqueta unos instantes sabemos que se trata del rollo 109, la toma 18 de la escena 161 y que se realiza con lentes ATZ, sin filtro y con el obturador a 3.5. El escenario parece ser la misma base secreta de la Rebelión que vemos en las imágenes de Oscar Isaac y C3PO de este mismo vídeo. A la izquierda podemos ver una consola y una serie de elementos para que parecen visores y comprobamos que las paredes son de piedra y tienen musgo (¿Será la base que ataca el Capitán Phasma?). Detrás de Leia vemos lo que parece una gran unidad robótica de color amarillo.
d) A John Boyega y otros actores con armaduras de Soldado de Asalto descanando tras una toma. Todos se han quitado los cascos y están bebiendo para reponerse porque se trata de una escena de acción y lucha. Las armaduras están manchadas, el set parace que es el mismo en el que vimos a Abrams y Kasdan y la escena parece formar parte de la que vimos en el Trailer cuando Finn se quitaba el casco que tenía una huella de una mano ensangrentada.
e) A Warwick Davis junto a un actor vestido con el traje de un alienígena. Warwick, para el que no lo conozco participó, siendo un niño, en El Retorno del Jedi interpretando a un Ewok llamado Wicket. Warwick es también famoso por haber interpretado otros papeles (Willow, Profesor Flitwidk,etc), es uno de los presentadores y animadores más queridos de las convenciones de Star Wars y tiene una empresa con la que gestiona trabajo como actores a personas que como él están afectadas por la acondroplaxia.
Importancia.
Vemos a Daisy Ridley (Rey) sonriente y alegre haciendo unas declaraciones en un parón del rodaje (está en el interior del Halcón Milenario). Daisy, que está vestida con el traje que utiliza en las escenas de Jakku vistas hasta la fecha, dice lo mucho que significan estas películas para mucha gente y mientras vemos una tierna imagen en la que Leia tiene un cariñoso gesto con J.J.Abrams (Leia está vestida como la hemos visto antes y dado que sabemos que la escena se rodó al menso 18 veces podría ser una especia de "al fin lo hemos conseguido).
Despedida y cierre.
Mientras suena una música lenta que suena a despedida, escuchamos la voz de J.J.Abrams diciendo que Star Wars forma parte de la historia y que ha sido un privilegio estar envuelto en el proyecto. Mientra lo dice vemos:
a) A Abrams mirando en el previo una escena rodada (parece que la misma que vimos en el vídeo con dos soldados corriendo)
b) A Abrmas mostrándole a Kathleen Kennedy, presidenta de Lucafilm Ltd y productura de la película, una escena en el previo y comentandole algo que le hace reir.
c) A Anthony Daniells actor que encarna a C3PO pero sin el traje.
c) A Harrison Ford vestido como Han Sol.
e) A Harrison Ford y Daisy Ridley (Ren) tomando asiento en la cabina del Halcón Milenario y a John Boyega (Finn) haciendo lo propio tras ellos mientras J.J Abrarms, que está fuera con parte del equipo los observa.
Espero que este análisis haya resultado de vuestro interés y también que sepáis disculparme por sacarlo en varias veces. El trabajo a realizar era mucho si quería ser concienzudo y mi tiempo en estos días poco, pero bien está lo que bien acaba ¿no?.
