"Mi lugar estaba en producción, y realmente quería volver a él", dice Libbert, quien pidió a Biggar que contactase con ella si necesitaba alguna ayuda. Debido a los requerimientos de vestuario del Episodio II, eso es exactamente lo que hizo Biggar. "Como Trish vivía en Escocia, necesitaba a alguien en los EEUU, particularmente en el Rancho Skywalker, para ayudar a coordinar las cosas allí. Se suponía que iba a ser un trabajo de dos semanas y acabó convirtiéndose en dos años", dice.

Durante esos dos años, Libbert estuvo involucrada en todos los niveles de producción y fuera de ella, primero buscando tejidos y trabajando con los artistas conceptuales, y luego viajando a Fox Studios en Australia, ayudando a Biggar durante el rodaje principal.

"Definitivamente puedo decir que domino el traje Jedi", dice muy segura. "Probablemente hicimos alrededor de 50 Jedi a la vez para la batalla final, pero hicimos suficientes trajes para entre 200 y 250 personas".

La experiencia previa de Libbert en Lucasfilm le había proporcionado familiaridad con muchos departamentos diferentes. "Creo que eso ayudó mucho a Trish, ya que yo conocía la estructura de Lucasfilm", dice. Por ejemplo, para la división de Licencias que produce los juguetes, supervisó los trajes durante las sesiones de fotografía y escaneado con laser en 3D para referencia. Para el Departamento de Publicidad se aseguró de la continuidad en la vestimenta durante las sesiones de fotos para revistas. "He hecho portadas con Hayden Christensen y Natalie Portman, y también hice una sesión de fotos con George Lucas y Jango Fett en el medio de un lago seco".

Durante la filmación de efectos de postproducción, Libbert vistió a los figurantes que poblarían muchas de las escenas de multitudes con añadidos digitales -particularmente Jedi del coliseo de Geonosis y la población de los bajos fondos de Coruscant. También ofrecería su experiencia a los artistas de simulación de tejidos que creaban el guardarropa digital para personajes generados por ordenador (como Jar Jar) y duplicados para las escenas de riesgo (como Obi-Wan).

Libbert tuvo la oportunidad de ponerse frente a la cámara para un cameo como figurante en Coruscant. "Hay un motivo por el que estoy tras las escenas", dice con modestia. El supervisor de Efectos Visuales John Knoll estaba recopilando figurantes como elementos sobre pantalla azul para poblar el club nocturno y callejones de Coruscant. "Creo que probablemente vestimos entre 800 y 1000 extras", estima Libbert. Por indicación de Knoll, Libbert se hizo un disfraz uniendo varias piezas e interpretó a una sorprendida peatón durante la persecución a pie.

"Fue muy divertido; Julie D'Antoni (Directora de Producción de ILM) y yo nos reímos mucho porque tendía a sobreactuar", admite. "La reacción de John era: 'um... tienes que calmar eso'". Tras unas cuantas tomas, su debut en la pantalla estaba asegurado, pero no sabía lo prominente en el encuadre que iba a estar hasta que ILM mostró su trabajo diario a George Lucas.